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domingo, 24 de julio de 2011

NAVÍOS VIRANDO PARA ECHAR EL ANCLA MARINA EGEMONT DE WILLIAM TURNER



NAVÍOS VIRANDO PARA ECHAR EL ANCLA MARINA EGEMONT  1.802 


NAVÍOS VIRANDO PARA ECHAR EL ANCLA MARINA EGEMONT
Óleo sobre lienzo 171,x233,7 cm
Portworth House





Expuesto en la Royal Academy en 1.802 , fue el primer cuadro de Turner adquirido por Lord Egremont : luego lo heredó el tercer lord Leconfield ,que en 1.947 " fue aceptado por el H M . Treasury , junto con los demás objetos de State Room , como pago parcial por los impuestos de sucesiones".

Puede sorprender que un coleccionista tan ilustre prestase atención a las obras de un artista relativamente joven . En realidad Turner , que en febrerode 1.802 había sido elegido miembro de la Royal Academy , podía presumir ya de una cierta notoriedad . El año anterior le habían encargado una marina un personaje igualmente importante , Francis Egerton , tercer y último duque de Bridgewater , que quería el cuadro como pareja del Principio de barrasca  de
Willem van de Velde el Joven , entonces de su colección .

Esta obra pasó inadvertida a pesar de que por sus dimensiones y su forma de componer era una obra sublime. Ante el fondo de un cielo amenazante , unos barcos viran con dificultad , embridando el velamen, pero inseguras y como esperando " una orden o una señal del destino " que llegue a la imponenteinmensidad del mar.

Turner ejecutó numerosos estudios preparatorios , contenidos en los albumnes" Muelle de Calais " y en " Estudio para cuadros " .Del cuadro sacó también un dibujo que sirvió de modelo para uno de los grabados del Liber Studiorum  publicado en febrero de 1808 

mercedes tamara 
24 julio 2011


Bibliografía : Turner, Edit Biblioteca El Mundo

jueves, 21 de julio de 2011

MAÑANA GÉLIDA DE WILLIAM TURNER




MAÑANA GÉLIDA 1.813
MAÑANA GÉLIDA
óleo sobre lienzo 113,5 x 174,5 cm
Londres, Tate Gallery




Expuesto en la Royal Academy en Somerset Houset, en el  año 1.813 , va acompañado de un verso de Thomson sobre la escarcha . Incluído entre las obras del Legado de Turner de 1856 , pasó a la Tate Gallery en 1.953.La obra a la que Turner tenía especial afecto y que había sacado de un boceto realizado mientras se dirigía en coche a Yorkshire. es una de las más fascinantes representaciones de una mañana invernal  que la pintura haya dejado jamás . No hay nada de retórico, nada de sentimentalmente romántico, sólo el hielo que deja ateridos a hombres y animales y ensordece la tierra , mientras alrededor se extiende la luz plateada y satinada del alba.

El cielo gris conserva " todavía las huellas de la noche por fin concluida "sin teatralidad alguna ; el campo reposa, los árboles y los arbustos están desnudos , el paisaje está simplemente aguardando y nuestra mirada pasa de una forma a otra , de la familia de los campesinos a los animales, recorre los surcos del sendero en primer plano para alejarse a la izquierda, siguiendo la linea de la perspectiva hacía el horizonte , y a la derecha atraviesa las matas y se pierde en las nieblas al otro lado de la valla. La descripción del campo es de una serenidad y una humanidad que parece anticipar el escrito de Millet ,pero sin el sentimiento y la resignación del artista francés.

El proceso mental que para Turner desarrolla el recuerdo , la recuperación de imágenes preexistentes , que afloran de nuevo por la vía asociativa, no deja espacio al sentimentalismo . La composición que nace de la imagen de la memoria se confía al ejercicio del pincel , a la atención de los ojos, no a los impulsos del corazón. El trabajo de Turner implica siempre la reelaboraación; pasado el tiempo , del apunte del" viaje " o de la observación del fenómeno , y es en ese espacio temporal donde el recuerdo puede devenir imagen y composición.

Mercedes Tamara 
21 julio 2011



Bibliografía : Turner , Biblioteca El Mundo

viernes, 15 de julio de 2011

PESCADORES EN EL MAR DE WILLIAM TURNER



PESCADORES EN EL MAR 1796

PESCADORES EN EL MAR

óleo sobre lienzo 93,3x 123 cm
Londres, Tate Gallery




En 1796 el joven artista había enviado a la exposición de acuarelas y un óleo en el cual, por lo que se deduce de  las descripciones proporcionadas por las guías , se puede reconocer Pescadores en el mar . El grabador Edward Bell ,según cuenta Walter Thombury en 1862 había dicho que el primer óleo de Turner de cierta " dimensión y relevancia ",representaba " una escena de barcas de pesca que, impulsadas por una ráfaga de viento , se deslizaban en desorden y velozmente ante los farallones " y que el cuadro había sido comprado " por el general Steward en diez libras esterlinas ".

La breve descripción de Bell resulta bastante ajustada y la crítica tiende a coincidir en la identificación de la obra , cuyo asunto hay que poner en relación con algunos bocetos ejecutados por Turner en 1795 en la Isla de Wright of Derby o de Phillip James de  Loutrebourg , sobre todo por lo que respecta a la manera de componer y a los efectos lumínicos de los reflejos de la luna en las aguas inquietas,que no dejaron de despertar el interés de la prensa.

El crítico John Williams , famoso por su Critical Guide , donde escribía bajo el pseudónimo de Antony Pasquin se expresó en términos favorables " Recomendemos este cuadro , expuesto en la antesala , a la consideración
de las personas de juício : está tratado de manera notablemente nueva,no obstante, el principio de este tratamiento no es correcto : no dudamos en afirmar que este cuadro es una de las mayores pruebas de una mente original en la actual exposición de pinturas : las barcas flotan y se mecenbien y el movimiento undoso del agua es una ilusión admirable ".

Mercedes Tamara 
15 julio 2011



Bibliografía : Turner, Edit Biblioteca El Mundo